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两会时间,这个湖南乡间的老农人,引领了百年中国艺术的一代新风,二年级语文下册

《挖耳图》

今天是画家齐白石先生的忌日。

闻名美术谈论家、我国人民大学陈传席教授说过:

我把齐白石列为20世纪在我国画方面最有影响的画家之首,除了无知的人之外,恐怕都会供认。在20世纪,没有任何画家的影响能超越齐白石。并且,自明末清初的石涛、八大山人等画家之后,在传统基础上改变,成果最高、相貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石,至今无人能和他比较。……由于他的吃苦,更由于他的颖慧,他自己也变成文人,但他却没有老式士大夫的情结,他一贯保持着农民的本性、农民的情愫。

本文选自陈传席20世纪美术史谈论代表作《画坛点将录:评现代名家与咱们》。

画圣齐白石

文 | 陈传席

来历 | 《画坛点将录》

画家齐璜(1864-1957)

01

我把齐白石列为20世纪在我国画方面最有影响的画家之首,除了无知的人之外,恐怕都会供认。在20世纪,没有任何画家的影响能超越齐白石。并且,自明末清初的石涛、八大山人七绪果帆等画家之后,在传统基础上改变,成果最高、相貌最新、影响最大的画家也当首推齐白石,至今无人能和他比较。

齐白石《读书图》

那么,吴昌硕能不能和齐白石比较呢?

记住我读研究生时传闻过其时有人传言:“吴老缶一日不死,齐木匠不敢南下而卖画。”当然,吴昌硕活着时,齐白石的成果的确赶不上他,并且齐白石也受过吴昌硕的影响,但齐白石的成果终究超越了吴昌硕,齐白石的影响更大大的超越了吴昌硕。

齐白石可谓众所周知,鲜有不知者,而吴昌硕的知名度,只限在美术界的圈子内。吴昌硕的画,大气磅礴、雄健淳厚,但浊气太两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册重;在新鲜、浓艳、安静、散远等方面都不如齐白石。吴画中不嗨文仅火气尚两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册存,并且庸俗也没有彻底消灭光,至于齐白石画中所表现出的单纯和童趣,他是更没有的。假如供认绘画有招供观赏的一面,齐白石的画才“好玩”。

吴昌硕:《天竺水仙》

吴昌硕写诗的基本功或许超越齐白石,但诗的成果也没有超越齐白石。吴诗中浊气也太重,形象迷糊,且有老气和旧气,不如齐诗新鲜单纯,形象逼真,且有新鲜感。试举数例(趁便阐明,我写这篇短文,没有去查各种材料,只靠回忆举例,故不能一一对举,但回忆中的诗都是各家好诗,有的是画家重复题画的诗)。

吴昌硕的诗:

秾艳乌黑英豪的一击无双灼灼云锦鲜,红霞裹住玻黎天。不须更乞胡麻饭,饱食桃花便得仙。 (《桃花图诗》)

石头顽如此,闻道谪疏星。落落丈人行,离离秋海萍。 (题《顽石图》)

红时栏外春风拂,香处毫端水佩横。富有神仙浑不羡,自高唯有石先生。杜世源病逝 (题《牡丹水仙图》)

琼玉山桃大如斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜长如十八九。 (题《双桃》)

齐白石的诗:

逢人痴传闻荆关,宗派夸能却汗颜。自有胸怀甲全国,老夫看惯桂林山。 (《雨耕图》诗)

绝后空前释阿长,终身得力隐清湘。胸中山水奇全国,删去描摹手一双。 (《石涛》)

乌纱白扇俨然官,不倒本来泥半团。将汝遽然来打破,通身何处有心肝。能供儿戏此翁乖,打倒休扶快起来。头上齐眉纱帽黑,虽无肝胆有官阶。 (题《不倒翁》)

吴昌硕的诗功力当然很深,但却不如齐白石的诗明显、新鲜。读吴诗许多,形象都不深,迷糊不鲜。读齐诗,立刻给你一个明显的形象、美郑晓阳妙的意境,逼真感人。所以,吴昌硕的成果极品上门终不及齐白石,至于齐白石画中的童趣、单纯,他更是没有的。吴昌硕的篆刻师法汉人,颇有功力;但齐白石篆刻猴交配师秦人而变为己法,力健而清新,风格更激烈。此外,齐白石人物、山水、花卉和翎毛虫鱼,无所不能。吴昌硕正式创造,基本上是花卉,连鸟都很少画,造型基本功远逊于齐白石。

当然,齐、吴的高低首要在一清一浊,我国人考究狷介,一贯以清为高的。所以,张大千在台湾说:“齐白石的为人,我不赏识,他对钱锱铢必较,太没意思。但他的画好,超越吴昌硕。”(粗心)吴昌硕的画尚逊于齐白石,其他人的画就不用再比了。莫说全面地比,齐白石的诗、书、画、印。只需取其间之一,今世画家也无人勇于他比较。

齐白石:《偷桃图》

02

1985年今后,理论界提出“新文人画”的概念,当然,齐白石时期还没有“新文人画”的说法。假如说有新文人画的话,齐白石的画才是环湖赛开幕式真实的新文人画。

下面咱们正式的谈谈齐白石的新文人画的问题。现在咱们常说到的新文人画,其间大部分只能称为小情调画、小兴趣画,和文学界的梁实秋、周作人等小男人风格的文章相类,当然其间一部分人也具有“女郎才”,然皆乏于老公气。假如有新文人画的话,首先要画家是新文人,现在,咱们见到的还不多。

齐白石确是新文人,其时的文人许多,大约能够分为三种:

一种是传统文人,读传统诗书,具有老式士大夫的情结;一种是具有年代先进思蜀汉英豪传修改器想的文人。尤其是出洋和学习洋思维的文人,他们以全国为己任,要推陈出新,改造我国。反抗文人、奸细文人则是他们v明星直播的对立面。

齐白石明显不属于以上两种文人,他身世贫穷,少年停学,放过牛,当过木匠,是道地的农民。但他却又有文人的灵性,他二十七岁时拜当地的旧文人(传统文人)为师,学习诗文,学习绘画、书法。他的诗云:“村书无角宿缘迟,廿七岁月始有师。灯盏无油何害事,自烧松火读唐诗。”由于他的吃苦,更由于他的颖慧,他自己也变成文人,但他却没有老式士大夫的情结,他一贯保持着农民的本性、农民的情愫。老式士大夫是瞧不起农民和百工之人的,更不肯与之为伍,而白石一直称自己是木匠、木人,直逍遥军神到晚年,他还说:“余少贫穷,朝为木匠,夜则以松火读书。”他的印章有:“木匠之门”、“鲁班门下”、“木人”。他画的体裁也和旧文人画大不相同,劳动者所用的钉耙、头、竹筐、柴筢、瓦罐等等,都屡次在他笔下呈现。儿时常见的各种草虫、青蛙、鱼虾、瓷皿,以及放牧、打柴等等都是他最喜欢的体裁。乃至算盘、称砣、老鼠、蚊子都可入画。这是旧文人所不屑画的。

齐白石《发财图》

他还在一幅柴筢上题字日:“余欲大翻陈案,将少小时所用过之器物,一一画之。”并且他在画上题字,尤非传统文人所能至,如“祖母闻铃心始欢”(《放牛图》),“网干酒罢,洗脚上床,休管他门外有斜阳。”(《山水图》)。白石之前,还很少见到这样文人,老农民的本性,大文伊达政宗全歼友武士的学问,所以我称他为新文人。他的画从体裁、画法到思维情味也都和旧文人画不同,所以,齐白两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册石的画才是新文人画。

齐白石《山水图》

许多人都说:“齐白石的画是吸收民间画而成功的。”这彻底是不负责任的胡说。大画家吸收民间画是常事,文人画家也吸收民间画,民间画的特点是质朴、女人性感生拙,齐白石的画不能说没有民间画的成分,但吸收民间画恰恰不是他的首要方面。他的画是从徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪、吴昌硕这一路来的,不光能够从他的画中看出来,并且他的“夫子自道”也证明了这一点。他的《题画诗》云:“青藤雪个远凡胎,缶老衰年别有才。我欲九原为喽啰,三家门下转轮来。”至于他学金冬心、郑板桥,更是众所周知。

齐白石也学过民间画,如画肖像等。在他的后期著作中不光很少吸收,并且是尽可能的放弃排挤。他只从民间获得体裁,但不是民间画。民间画不论是体裁亦或是翰墨,皆和齐画不同。齐白石的画中瞿博雯表现出的是单纯、童心、天然、逼真。而他的人越老越单纯,越老越有童心,单纯和童心足以去除浊气和庸俗,乃是他绘画不同于凡俗的首要因素。学他画的人虽能学其方式,但因无其单纯和童心,具善惠患病安宰贤回应就很难画出其精力。当然,齐白石的天才颖慧,更是人所不能及。他年轻时,其师陈少藩(教白石写诗)两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册就说他:“你的天资,真了不得。”王仲言在《白石诗草跋》中也说:“天才颖慧,不学而能。”

齐白石:《雏鸡》

03

其时和齐白石起名的黄宾虹,乃是山水画中的最大宗师。黄能诗,但诗才远不及齐(史才过之),黄题塔巴塔画严厉有余,单纯清雅不及。黄书法功力深沉,正宗严整,超越齐,但齐书法更精力抖擞,显见别才和天才。黄年少时即得到很好的教育,读书多,临古画多,功力皆很深沉。齐少时当木匠,然齐后来有如此高的成果,益见其天才两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册颖慧,常人难及。毕加索学习我国画,惟把齐白石的画描摹了二十册,岂偶尔哉。

齐白石:《送子从师图》

我猜许多人对我国近现代绘画没多少了解,他们当然听过齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千的姓名,但是对这些姓名代表的风格、阅历、成果以及恩怨就茫然无所知了。我觉得,对这一部分读者来说,《画坛点将录》能够当成一本“画坛八卦录”来看。由于作者对近现代名家十分了解,又放言无忌,所以咱们就有幸读到这样的话———“我看到的刘海粟的文章百分之九十都是假话”。当年,陈传席的这一系列评论初在《江苏画刊》等杂志上宣布时,曾引起轩然大波,现在一切文孟崇然章聚集成书,揭穿的丑事就更集中了:张大千是造假冠军,刘海粟曾入“文明奸细”之列,溥心畲的双料博士学位都是编出来的……我信任,多数人读完了这书,对大部分“绘画大师”的崇刑天拂晓拜就幻灭了。

——陈传席

一、艺术和艺术教育进入现代的标志性人物——李瑞清

二、后海派的首领——吴昌硕

三、绘画全才和影响力最大的画家——徐悲鸿

四、画圣——齐白石

五、墨神——黄宾虹

六、谐和中西——林风眠

七、强其骨,拉大中西间隔——潘天寿

八、海派——刘海粟

九、今世的吴道子——傅抱石

十、新山水画的顶峰——李可染

十一、变革人物画的大师——蒋兆和

十二、传统的守护者——陆俨少

十三、黄土高原未尽才——石鲁

十四、新年代的传统文人——钱松喦

十五、肮脏的适意——蒲华及其他(兼谈画中之“气”)

十六、交流文学与绘画的奇才——丰子恺

十七、早夭和早熟的天才——陈师曾和黄胄

十八、素描式和花鸟式——“京派”和“浙派”

十九、20世纪写意花鸟画两咱们——陈之佛和于非阁

二十、逸品第一家——吕凤子

二十一、以趣制胜的蜀派咱们——陈子庄

二十二、在野派——黄秋园

二十三、大适意画家——李苦禅

二十四、画界老寿星——朱屺瞻

二十五、大文人画家——陶博吾

二十六、终身独钟方式美——吴冠中

二十七、“风流万户侯”——张大千

二十八、旧天孙——溥心畲

二十九、“其时俊气超人群”——黄君璧

三十、折衷中西——“岭南画派”

三十一、“留作中华史上名”——何香凝

三十二、“待五百年后人论定”——吴湖帆

三十三、十分大适意的画家——老甲(贾浩义)

三十四、冰两会时刻,这个湖南乡下的老农民,引领了百年我国艺术的一代新风,二年级语文下册雪山水画的创始人——于志学

三十五、为劳苦大众呼吁的艺术家——晁海

三十六、序志

附录:现代书画名家与咱们简介

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